尼尔·盖曼
尼尔·理查德·盖曼（生于 1960年 11月10日）是一位英国作家，创作涵盖科幻与奇幻短篇小说、长篇小说、绘本小说以及漫画。
- 参见
- 美国众神
- Anansi Boys
- 魔法书
- 《好兆头》（与特里·普拉切特合著）
- 《路西法》（基于盖曼在《睡魔》中创造的形象改编的漫画）
- 《睡魔》（漫画）
- 《睡魔》（电视剧）
- 《星尘》（中篇小说）
- 《星尘》（2007年电影）（改编自中篇小说）
语录
[]1990
[]- 你曾陷入爱河吗？很可怕，不是吗？它让你变得如此脆弱。它打开你的胸膛，剖开你的心扉，这意味着有人可以进入你的内心并把你搞得一团糟。你建立了所有的防御。你打造了一身盔甲，多年以来，为了不让任何东西伤害你，然后一个愚蠢的人，和其他任何愚蠢的人没什么两样，闯进了你那愚蠢的生活……你把你自己的一部分交给了他们。他们并没开口要。某天他们做了一件傻事，比如亲了你或对你微笑，然后你的生活就不再属于你自己了。爱会劫持人质。它钻进你的身体。它将你掏空，让你在黑暗中哭泣，以至于像“也许我们该只做朋友”或“你真敏锐”这样简单的一句话，都会变成刺入你心脏的玻璃碎片。它很疼。不仅仅是在想象中。不仅仅是在头脑里。这是一种灵魂之痛、肉体之痛，一种真实的、钻入你内心并将你撕裂的痛苦。没有任何东西应该拥有这种能力。尤其是爱。我恨爱。
1993
[]- 生命——我想我不是第一个做这种类比的人——是一种疾病：通过性传播，且无一例外是致命的。
- 《死亡谈论生命》(1993年1月)
- 每个人的内心都有一个秘密世界。我是说世界上所有的人，每一个人。无论他们在外面看起来多么平庸无聊，在他们的内心，他们都拥有无法想象的、宏伟的、美妙的、愚蠢的、令人惊叹的世界。不仅仅是一个世界。数以百计。也许数以千计。
- 芭比，出自《睡魔》第37期，《 关于你的游戏》，"我醒了，我们中有一个人在哭泣" (1993)
1996
[]- 无论我的生活中发生了什么，我都以一名剧作家的身份去经历。我会坠入爱河，或陷入肉欲。而在我激情的巅峰，我会想，“原来这就是那种感觉，”然后我会用华丽的辞藻将其包裹起来。我注视着我的生活，仿佛它发生在别人身上。我的儿子去世了。我很心痛，但我注视着我的心痛，甚至以此为乐，有一点点，因为现在我可以写出一个真实的死亡，一个真正的失去。我的心被我的黑夫人伤透了，我独自在房间里哭泣；但在我哭泣时，内心的某个地方却在微笑。因为我知道我可以带着我破碎的心，将它置于环球剧场的舞台上，让池座里的观众也流下他们自己的泪水。
- 听着，我也很抱歉它结束了。但美好的事物必须结束，故事必须结束。这正是赋予它们意义的原因。
- 《睡魔》第75期结尾的作者注 (1996年3月)
1997
[]1999
[]- 我想在《睡魔》的一个剧本里加入关于自慰的内容。结果立刻被编辑[凯伦·博格]删掉了。她告诉我：“DC宇宙里没有自慰。”对此我的反应是：“好吧，这解释了关于DC宇宙的很多事情。”
- 《睡魔指南》 (1999)
- 你可以通过看女主角的眼妆来判断一部好莱坞历史电影是什么时候拍的，也可以通过页面上的每一个词来判断一部旧科幻小说的年代。没有什么比未来过时得更狠、更快、更诡异了。
- 《关于时间，与古利·费勒》，1999年版《群星，我的归宿》(1956) 序言
2000
[]- 不要嫉妒你的姐妹。
要知晓钻石与玫瑰
从一个人的唇间滚落时
就像蟾蜍与青蛙一样令人不适
而且更冷、更尖锐，还会割伤人。- 《指南》，首次发表于《狼来了及其他重述童话》(2000)，由艾伦·达特洛和泰莉·温德林编辑
2001
[]- 实际上，我最喜欢的对待差评的方式是詹姆斯·布兰奇·卡贝尔。在他那套18卷精美宏大的全集《曼努埃尔传》的末尾，他做了一个最后章节，详细列出了评论家对他每一本书的评价。书评大概是这样的：前五六本书，他引用的评论说：“艺术家的插图很漂亮；可惜了文字。”然后你会看到对《尤根：正义喜剧》的评价，评论说：“这是一本糟糕透顶的书。毫无可取之处；简直令人作呕；一次重大失误。”接着，他在《尤根》之后写的每一本书，每一条评论的开头都是：“嗯，这不是《尤根》。显然作者已经失去了他创作那本令人愉悦之作时的才华。”所以他把这些年来评论家说过的荒唐话做了一场精彩的展示。正如我在博客中提到的，关于评论家，最后唯一能说的一点是：在《出版人周刊》的书评发出的同一天，它说“公路旅行的情节完全没有目的，但我喜欢莱克赛德（Lakeside）的那部分”，《夏季书刊论坛》的书评也出来了，它说“路上的部分很棒——小说只有在讲到莱克赛德的部分时才失去焦点。”……如果你真的在意这些，它会让你发疯。所以你只需微笑并想：“也许有一天我会写写对这些评论家的评论。”但你可能并不会去做。
- 《作家写作》杂志“尼尔·盖曼访谈录”，克莱尔·E·怀特采访 (2001)
2002
[]- 去年，起初是《苏格兰人报》——因为是苏格兰报纸而J. K. 罗琳也是苏格兰人——并且由于英国人那种试图拆毁自己偶像的倾向，他们一直在编造故事说 J. K. 罗琳剽窃了尼尔·盖曼。他们不停地联系我，而我一直拒绝配合，因为我觉得这很愚蠢。接着英国的《每日镜报》刊登了一篇文章，讲的是那个试图起诉 J. K. 罗琳偷了她“麻瓜”概念的发疯女人。他们在结尾加了一行字[大概是说]：尼尔·盖曼也指控她抄袭。
幸运的是我在网上看到了这个，而且就在它发出的那天晚上纯属巧合看到了，记者的邮箱地址就在文章底部，于是我发了一封邮件过去说：“这不是真的，我从未说过这些话。你们这是在捏造。”我收到了一封致歉邮件，但等我收到邮件时，第二天早上的《每日邮报》已经刊登了这件事，而且很明显《每日邮报》的研究工作就是阅读《每日镜报》。你会感叹：记者真是太懒了。- 关于那些暗示哈利·波特只是盖曼《魔法之书》中提摩西·亨特的翻版故事，出自 《一月杂志》访谈 (2002)
- 作家或许是孤独的，但他们也往往倾向于聚在一起：他们喜欢一起保持孤独。我在伦敦认识很多作家，其中许多人是获奖作家，许多是获奖的、受人尊敬的作家。而作为一个获奖的、受人尊敬的作家，问题在于你可能无法以此维持生计。
如果你每三年写一本评价很高、受人尊敬、销量不差但没上畅销榜的书，卖了整整3万英镑，算下来平均一年也只有1万英镑，去管一家麦当劳赚得都比这多。如果算上加班费，去麦当劳打工可能赚得更多。所以当时有一些极其受人尊敬的、获奖的资深作家，为了维持生计，在用让他们感到极度尴尬、不想让任何人知道的笔名写电影小说和电视改编小说。- 《一月杂志》访谈 (2002)
2004
[]- 明天可能是地狱，但今天是一个好的写作日，在好的写作日里，其他一切都不重要。
- 前几天很高兴收到一本罗杰·泽拉兹尼的小说《光明王》。这是我最喜欢的书之一（我记得作家史蒂夫·布鲁斯特对我说的第一句话就是“我们来吵一架吧。罗杰·泽拉兹尼的《光明王》是人类写过的最棒的书。” “啊，”我说，“如果你说是1960年代最棒的科幻小说，我就同意。” “噢。那行吧。”这是一长串失败争论中的第一个。）书上有我写的一段推荐语，我希望能帮它多卖出几本。
- 我认为除非评论家完全搞错了事实，否则作者应该闭嘴（即便如此，作者可能也该顺其自然——尽管我很喜欢詹姆斯·布兰奇·卡贝尔给《纽约时报》写的一封信，指出他们对《大地形像》的评论纯属胡扯。……对于大多数不是卡贝尔的作者来说，在读到一篇特别愚蠢、恶毒或糟糕的评论后，最明智的做法可能是在心里构思一封给编辑的信，填满你最犀利、最尖刻、最天才的俏皮话，然后在构思完之后，成功抵制住将其落于纸上的冲动，并愉快地回到工作中。
- 卡贝尔绝对是我最喜欢的被遗忘的美国作家——他写了大约25本书，大部分彼此之间迥然不同。过去四十年里唯一还能断断续续买到的只有奇幻作品《大地形像》、《尤根》和《银马驹》。
- 当你刚刚创造出某种原本不存在的东西时，世界似乎总是变得更加明亮。
- 大多数人对于爱、性以及与他人的关系所不了解的事情足以写成一本书。《天堂里的陌生人》就是那本书。我长期以来一直怀疑人们在私下里所做的事情比色情要有趣得多。泰瑞·摩尔显然也这么认为。《天堂里的陌生人》是一部令人愉悦的新漫画，泰瑞·摩尔是一位有趣的作家，也是一位优秀的漫画家。
- 《天堂里的陌生人全集》(2004) 第1卷推荐语
- 切斯特顿很重要——他在我心中的地位就像C. S. 路易斯曾经那样重要。
你看，虽然我热爱托尔金，虽然我希望那本书是我写的，但我一点也不想写得像他那样。托尔金的词句和句子看起来像是天然之物，就像岩层或瀑布，想写得像托尔金，对我来说就像是想要像樱花树一样开花，或像松鼠一样爬树，或像雷阵雨一样降雨。切斯特顿则完全相反。阅读切斯特顿的作品时，我总能意识到有人在写作，他以文字为乐，将文字部署在页面上，就像艺术家将颜料部署在调色板上一样。在切斯特顿的每一个句子背后，都有人在用文字作画。在我看来，在任何一个特别优秀的句子或任何一个表达得完美的悖论结尾，你都能听到作者在幕后某个地方发出欣喜的咯咯笑声。
- 正如我所说，切斯特顿、托尔金和路易斯并不是我在六岁到十三岁之间读过的仅有的作家，但他们是我反复阅读的作者；他们每个人都在塑造我的过程中发挥了作用。如果没有他们，我无法想象自己会成为一名作家，更不用说一名幻想小说家了。我也不会明白，向人们展示真相的最佳方式是从他们意想不到的方向，也不会明白信仰和梦想的尊严与魔力可以成为生活和写作中至关重要的一部分。
如果没有这三位作家，我今天就不会在这里。当然，你们中的任何一个也不会在这里。我感谢你们。- 《Mythcon 35 特邀嘉宾演讲》，载于《Mythprint》(2004年10月)
2005
[]- 我不确定这完全是一件好事……我一直都很喜欢那些非主流的东西。
- 在广播访谈中对奇幻文学日益被主流评论界接受的问题作出的回答，《Studio 360》节目第640期，原播于 (2005年10月1日)
- 《美国众神》大约有20万字长，我敢肯定里面有些词纯粹是因为我喜欢才放进去的。我知道我无法证明每一个词存在的必要性。
- 在 HarperCollins.com 的一次采访中，回答关于他是否会为不同读者群体采用不同写作方式的问题
2006
[]- 我希望我能给你讲一个英雄起源故事。当我四岁时，我被一个带有放射性的神话咬了。
- 在接受 Bookslut 采访时谈到他对神话的兴趣是如何开始的 (2006年10月)
2007
[]- 特拉弗斯笔下的玛丽·波平斯是一种自然现象，像山脉一样古老，与宇宙的原始力量直呼其名，受到每一个洞察这个世界真相的生物的爱戴和尊敬。而她本身就是一个谜。……从哲学上讲，我现在怀疑，玛丽·波平斯的宇宙支撑着我所有的写作……
- 他在乔治亚·格里利所著《玛丽·波平斯中的神话、象征与意义：作为挑衅者的家庭女教师》(2007) 一书序言中，第 xiii 页
- 创作虚构作品最棒的事情在于那个瞬间：故事着了火，在纸页上焕发出生机，突然间一切都有了意义，你知道了它是关于什么的，为什么要写它，以及这些人都在说些什么、做些什么，让你觉得自己既是创造者又是观众。一切突然间既显而易见又令人惊讶（“哦，当然，这就是为什么他会那样做，那意味着……”），它是魔力，奇妙且陌生。
- 《尼尔·盖曼日记》(2007年10月15日)
- 为什么我有这种想象力？因为这是我唯一拥有的！
- 圣地亚哥动漫展 (2007)
2008
[]- 因为如果你不为你所不喜欢的东西挺身而出，那么当他们对你所喜欢的东西下手时，你已经输了。
- 《尼尔·盖曼日记》(2008年12月1日)
2009
[]- 我发推文，因此我的整个生活都缩减成了140个字的即时事件片段和预先消化的格言式智慧。还有咒骂。
- 说实话，如果你在末日审判或喝茶之间做选择，你不会问“是什么样的茶？”
- 摘自其 Twitter 账号 (2009年2月25日)，这是一条被广泛报道的消息
- 睡觉去了。如果松鼠在深夜统治世界，我，首先欢迎我们新的毛尾巴、到处乱窜的统治者，而且我知道坚果在哪儿。
2010
[]- 我不知道当上帝是什么感觉——显然不知道……直到我坐下来在剧本里敲下这些字的那一刻：内景。塔迪斯。……突然间，我对那种感觉有了一个非常具体的概念。我当时想：“我现在正在写塔迪斯里的这出戏。我在写它！”那太神奇了，太美妙了。
- 关于编写《神秘博士》剧集《博士之妻》（原名为“虚无之屋”）的脚本，引自 蒂姆·马斯特斯在 BBC 新闻发表的《尼尔·盖曼揭秘编写〈神秘博士〉的力量》(2010年5月24日)
- 《神秘博士》从未假装自己是硬科幻……充其量，《神秘博士》是一个童话，有着童话般的逻辑，关于这个住在蓝色大箱子里的了不起的人，在每个故事的开头，他都会降落在某个有问题的地方。
- 引自《尼尔·盖曼揭秘编写〈神秘博士〉的力量》，蒂姆·马斯特斯，BBC 新闻 (2010年5月24日)
2017
[]- 几年前，我很幸运地被邀请参加一个各界精英的聚会：艺术家、科学家、作家和各种事物的发现者。我觉得随时随地他们都会意识到我不够格出现在那里，待在这些真正做出过成就的人中间。在那里的第二或第三个晚上，我站在大厅后面观看音乐表演，开始和一个非常和蔼有礼的老绅士聊起几件事，包括我们共同的名字。然后他指着大厅里的人，大概说了这样的话：“我看着所有这些人，我在想，我究竟在这里干什么？他们创造了惊人的成就。我只是被派往哪儿就去哪儿。” 我说：“是的。但你是第一个登上月球的人。我想这还是很有分量的。” 我感觉好受了一些。因为如果尼尔·阿姆斯特朗都觉得自己像个冒名顶替者，也许每个人都有这种感觉。
2018
[]- 在今天这样的日子里，值得说一句：我相信幸存者。男人绝不能对这个世界上发生在女人身上的事情视而不见、闭目塞听。我们必须与她们并肩作战，通过选票、艺术和倾听，让她们被相信，并让这个世界变得更好。
- 2018年9月28日 推文
2025
[]- 当我通读最新的一系列指控时，有些瞬间我似曾相识，有些则没有，对所发生事情的描述与那些断然没有发生的事情并列在一起。我远非一个完美的人，但我从未与任何人进行过非自愿的性活动。从来没有。
- 2025年1月14日帖子《打破沉默》，回应性指控
作品名句
[]《信号与噪声》 (1992)
[]
- 在好莱坞，给你洗泳池的人是个演员。卖给你《综艺》杂志的人也是个演员。我觉得那个地方已经没有一个真实的人了。
- 我们生活在一个只有广告间歇才出现乌托邦愿景的世界里：神奇的愿景描绘着一个极其热情好客的世界，那里居住着明眸皓齿、充满魅力的男人、女人、孩子……在那里没有人死亡……在我的世界里，人们会死去。而我认为那是诚实的。我以为我是在诚实地创作。
- 对某些人来说，世界总是在毁灭。
- 我不相信“大灾变”（Apocalypses）。我相信“万物复始”（Apocatastases）。我觉得这可以做那部电影的片名。发音很难，也没人知道是什么意思，但在其他方面，它是个很棒的片名。
- 万物复始（Apocatastasis）。它的含义
1) 恢复、重建、翻新
2) 回到先前的状态
3)（天文学）回到相同的视位置，完成一个公转周期。
想想吧。
- 我们始终生活在最后的日子里。你还有多久？一百年，或者在你的世界终结前还有更短、更短的时间。
《乌有乡》 (1996)
[]- “你有一颗善良的心，”她告诉他。“有时这足以让你无论去哪儿都平安无事。”接着她摇了摇头。“但通常情况下，没用。”
- 序言
- 无动于衷是他的默认状态。
- 第四章
- 他已经超越了隐喻和比喻的世界，进入了事物本身存在的境地，而这正在改变他。
- 第16章
《烟与镜》 (1998)
[]- 所有页码均出自 Avon Books 2005年9月第10次印刷的大众市场平装本
- 原始出版细节见尼尔·盖曼书目
- 当你以编故事为生时，就会琢磨这种事情。
- 引言 (p. 2)
- 他们还补充说，这“非常当代”，这在一个小时前就是古代史的小镇里非常重要。
- 《金鱼池及其他故事》 (p. 107)
- 即使是保护得较好的文件也会损坏，
而保护得最好的文件，则会绝对地损坏。- 《寒冷的色彩》 (p. 239)
- 而我们最新的项目是死亡。它是最难的项目之一——我怀疑也是最重大的项目之一。它甚至可能成为为被造物定义“创世”的属性：如果没有死亡，他们会满足于仅仅存在，但有了死亡，好吧，他们的生命就有了意义——一个生者无法逾越的边界……
- 《谋杀谜案》 (p. 312)
- “‘他不该那样被毁灭。那是错误的。’
“‘这是祂的旨意。’
“路西法站起身。‘那么也许祂的旨意是不公正的。也许黑暗中的声音终究说的是真话。这怎么可能是对的？’
“‘它是对的。这是祂的旨意。我只是在履行我的职责。’
“他用手背擦去眼泪。‘不，’他平淡地说。”- 《谋杀谜案》 (p. 325)
《星尘》 (1999)
[]
- “小仙灵们什么都敢做，”他的朋友说。“他们说很多废话。但他们也说很多极有道理的话。你听他们的话会有危险，但不理他们，同样也有危险。”
- 当我非常年轻的时候，有人——也许是一只松鼠，他们话特别多，或者是一只喜鹊，又或者是一条小鱼——告诉我潘拥有这整片森林。嗯，不是所有权意义上的拥有。不是说他会把森林卖给别人，或者在周围筑起一道墙……拥有一件东西，或者拥有一切并不难。你只需要知道那是你的，然后愿意放手。
《美国众神》 (2001)
[]
- 神灵也会死亡。当他们真正死去时，无人哀悼，也无人记起。思想比人更难杀灭，但到头来，它们也是可以被杀灭的。
- 第三章
- 我们赖以信仰的只有感官，那些我们用来感知世界的工具：视觉、触觉、记忆。如果它们欺骗了我们，那就没有任何东西值得信任。即便我们不相信，我们也无法以感官所示之外的其他路径旅行；而我们必须沿着那条路走到终点。
- 第6章
- 从来没有一场真正的战争，不是在两群坚信自己是正确的人之间展开的。真正危险的人，是那些相信自己所做的一切仅仅是因为这毫无疑问是正确之事的人。
- “星期三先生”对影子说，第9章
《鬼妈妈》 (2002)
[]- 童话不仅是真实的：这并不是因为它们告诉我们巨龙存在，而是因为它们告诉我们巨龙是可以被击败的。
- 常被误认为出自但实际上受启发于 GK 切斯特顿
- 童话并没有给孩子带来“妖怪”的第一个概念。童话给孩子带来的是关于妖怪可能被击败的第一个清晰概念。婴儿自从有了想象力，就已经对龙非常熟悉了。童话为他提供的是一个杀死巨龙的圣乔治。
- 我们很渺小但我们有很多，我们有很多我们很渺小；在你们崛起前我们就已在此，在你们倒下时我们仍会在此。
- 我不想要我想要的一切。没人想。并非真的想。如果我想要的一切就这么轻而易举地得到了，而且毫无意义，那还有什么乐趣？之后呢？
- “因为，”她说，“当你感到害怕却仍然去做，那才是勇敢。”
- “你叫什么名字？”卡洛琳问那只猫。“听着，我叫卡洛琳。好吗？”
- “猫没有名字，”它说。
- “没有？”卡洛琳问。
- “没有，”猫说。“现在，你们人类有名字。那是由于你们不知道自己是谁。我们知道自己是谁，所以不需要名字。”
- “我怎么知道你会守信用？”卡洛琳问。
- “我发誓，”另一个妈妈说。“我守着我亲生母亲的坟墓发誓。”
- “她有坟墓吗？”卡洛琳问。
- “噢，有的，”另一个妈妈说。“是我亲手把她埋进去的。当我发现她试图爬出来时，我又把她塞回去了。”
- 但是，你如何能离开某样东西，却依然能回到它身边呢？
- 名字是继呼吸停止和心跳消失后最先离去的东西。我们的记忆保留得比名字更长久。
- 卡洛琳打了个冷战。她宁愿另一个妈妈有一个具体的方位：如果她无处不在，那她可能就在任何地方。毕竟，害怕某种你看不见的东西总是更容易。
《阿南西之子》 (2005)
[]- 存在着现实，也存在着真实；而有些事情比其他事情更真实。
- 第九章
- 那是秋天的英格兰；太阳，从定义上讲，是只有在没云或没下雨时才会发生的事。
- 第九章
- “你一点忙也帮不上，”他对酸橙说。这不公平。它只是个酸橙；它并没有任何特别之处。它已经尽力了。
- 第12章
- ……野兽发出的声音就像一只正在洗澡的猫，那是充满恐怖与愤怒、羞愧与挫败的孤独哀嚎。
- 第十三章
《脆弱的力量》 (2006)
[]- 所有页码均出自 Harper 2010年2月第4次印刷的大众市场平装本
- 原始出版细节见尼尔·盖曼书目
- 地图消失了，制图师也消失了，但土地长存。
- 引言 (p. xxii)
- 我相信我们有义务互相讲故事。这是我目前或将来最接近信条的东西。
- 引言 (p. xxiv)
- “事情不会变得更糟了。”
“如果说研究历史教会了我们什么，那就是事情总是会变得更糟，”我的朋友说。- 《绿字的研究》 (p. 5)
- 在任何有意义的层面，我都已经死了。内心深处也许我在尖叫、哭泣，像野兽一样嚎叫，但那是深处的另一个人，一个无法触及脸庞、嘴唇、嘴巴和头脑的人，所以在表面上，我只是耸耸肩，微笑并继续前行。
- 《苦咖啡》 (p. 82)
- 我曾决定要去店里买些苹果——结果我经过了卖苹果的店，一直开，一直开。我向南开，向西开，因为如果我向北或向东开，我很快就会把世界用光。
- 《苦咖啡》 (p. 82)
- 新奥尔良是一个真实的地方，这比我住过的大多数城市都要真实，但它不是一个安全的地方，也不是一个友好的地方。
- 《苦咖啡》 (pp. 88-89)
- 在他大脑中依然属于他的那一小部分里，他仍然认为自己不是僵尸。认为自己没死，认为还有一道门槛他尚未跨越。但他在很久以前就已经跨过去了。
- 《苦咖啡》 (p. 102)
- 伦敦市中心街道上车辆的平均日间车速在四百年里都没有改变。它仍然不到每小时十英里。
- 《纪念品与珍宝》 (p. 116)
- 但传染病在哪里结束，艺术又从哪里开始？
- 《如何在派对上与女孩搭讪》 (p. 251)
- 在故事被讲述之前，
她不知道它潜伏在哪里。（我也不知道。）
但“四十个大盗”听起来不错，所以就是“四十个
大盗”了。她祈祷自己又换得了几天的余生。
我们以如此不可思议的方式拯救自己的生命。- 《杜撰阿拉丁》 (p. 283)
- “所以你进过局子？”史密斯突然问道。
“什么？”
“班房。局子。吃牢饭。其他以 P 开头的词（指代监狱），暗示食物很差（Poor）、没有夜生活、厕所设施不足，以及旅行机会受限。”
"是的。”
“你不太爱说话，是吧？”
“我以为那是一种美德。”- 《幽谷之王》 (p. 308)
- 那很冷，以一种影子开始熟悉的方式：室内比室外还冷。他奇怪他们是怎么做到的，这是否是英国建筑的秘密。
- 《幽谷之王》 (p. 310)
- 我爷爷向水手卖避孕套
他用针在顶端扎个眼儿
我奶奶做地下堕胎手术
我的天，钱是怎么滚滚而来的。- 《幽谷之王》 (p. 319)
《坟场之书》 (2008)
[]
- 即便在最好的时候，他的脸也是难以捉摸的。现在他的脸像是一本用早已被遗忘的语言、用无法想象的字母写就的书。赛拉斯把阴影裹在身上像毯子一样，盯着男孩走过的路，没有动身去追。
- 第6章
- 人们想忘掉不可能的事。这让他们的世界变得更安全。
- 第7章
- 博德走回坟场并爬上山坡，直到他来到弗罗比舍灵庙。他没有进去。他利用厚厚的常春藤根作为踏脚点爬上了建筑物的侧面，把自己拉上石屋顶，他坐在那里思考，望着坟场之外那个流动的世界，他记得斯嘉丽抱他的样子，那让他感觉多么安全，哪怕只有一瞬间，他也想到了在坟场之外的土地上安全行走会有多么好，而作为自己小小世界的主人又是多么棒。
- 第7章
- 博德说，“我想看生活。我想把它握在手里。我想在沙漠岛屿的沙滩上留下脚印。我想和人们踢足球。我想要，”他停下来，想了想。“我想要一切。”
- 第8章
关于谷歌与图书管理员的口述引言
[]- “尼尔·盖曼，作家及全国图书馆周荣誉主席，于2010年4月16日在印第安纳波利斯-马里恩县公共图书馆举办的一年一度麦克法登纪念讲座系列演讲前，谈论图书馆、图书管理员和图书馆学的价值。” [2]
- 你要知道，谷歌可以给你带回十万个答案。而图书管理员可以给你带回正确的那一个。
《小巷尽头的海洋》 (2013)
[]- 所有页码均出自 William Morrow 2016年7月第7次印刷的大众市场第一版
- 我住在书里的时间比住在其他任何地方的时间都要长。
- 第2章
- 我对成年人的了解足以让我明白，如果我真的告诉他们发生了什么，我也不会被相信。反正当我实话实说时，成年人似乎很少相信我。对于如此不可思议的事情，他们为什么要相信我？
- 第三章 (第37页)
- 我喜欢神话。它们既不是大人的故事，也不是孩子的故事。它们比那更好。它们就是存在着的。
- 第6章 (p. 69)
- 成年人走既定的路。孩子则探索。成年人满足于走同一条路数百次或数千次；也许成年人从未想过偏离路径，潜入杜鹃花丛下，寻找篱笆之间的空间。我曾是个孩子，这意味着我知道一打不同的方法可以走出我们的领地进入小巷，而不需要走我们的私家车道。
- 第6章 (p. 74)
- 我躲进自己的大脑，躲进一本书。每当现实生活太难过或太死板时，那就是我去的地方。
- 第六章 (第77页)
- 如我所说，孩子走后门和隐蔽的小路，而大人走大马路和官方路径。
- Chapter 10 (p. 151)
- 我们摘了一些豌豆荚，剥开吃里面的豌豆。豌豆让我困惑。我无法理解大人们为什么要摘下那些刚摘下来的、生的、味道这么好的东西，把它们装进铁罐里，让它们变得令人作呕。
- 第10章 (p. 152)
- “顺其自然吧。不会疼的。”
我盯着他。大人们只有在那件事（无论那是什么）会让人非常疼时才会这么说。- 第12章 (p. 175)
- 我曾是个正常的孩子。也就是说，我曾很自私，并不完全确信非我之物的存在，而且我很肯定，坚如磐石、不可动摇地肯定，我是造物中最重要的东西。对我来说，没有任何东西比我更重要。
- 第14章 (p. 207)
- “她还会是原来那个人吗？”
老妇人哈哈大笑，好像我说了全宇宙最有趣的话。“没有任何东西是始终如一的，”她说。“无论是一秒钟之后还是一百年之后。万物总是在翻腾、在动荡。人像海洋一样千变万化。”- 第14章 (p. 218)
- 我好奇第二个太阳的幻象是从哪儿来的，但我只好奇了一会儿，就把这个念头从脑海中抹去了。我想，也许它只是一个残像，或者一个幽灵：某种曾在我的思想中搅动过片刻的事物，强烈到让我相信它是真实的，但现在已经离去，像被遗忘的记忆一样消逝在过去，或者像黄昏中的阴影。
- 尾声 (pp. 236-237; 结束语)
《为什么我们的未来取决于图书馆、阅读和白日梦》 (2013)
[]
- 《为什么我们的未来取决于图书馆、阅读和白日梦》，《卫报》(2013年10月15日)；盖曼为阅读机构所做讲座的修订版，于10月14日星期一在伦敦巴比肯艺术中心发表。
- 虚构文学有两个用途。首先，它是通向阅读的入门毒品。那种想要知道接下来会发生什么的驱动力，那种翻页的欲望，那种继续前进的需要，即使很困难也要读下去，因为有人身陷困境，你必须知道结局如何……这是一种非常真实的动力。它迫使你学习新的词汇，产生新的思考，坚持下去。去发现阅读本身是令人愉悦的。一旦你学会了这一点，你就踏上了博览群书的道路。而阅读是关键。几年前曾有过短暂的喧嚣，认为我们正生活在一个后识字时代，在这个时代，从书面文字中理出头绪的能力在某种程度上是多余的，但那些日子已经过去了：文字比以往任何时候都更重要：我们用文字导航世界，随着世界滑向网络，我们需要跟进，去交流并理解我们正在阅读的内容。无法互相理解的人无法交流思想，无法沟通，而翻译软件的作用是有限的。
- 确保我们培养出有素养的孩子最简单的方法就是教他们阅读，并向他们展示阅读是一项愉快的活动。这意味着，最简单的做法就是找到他们喜欢的书，让他们能够读到这些书，并让他们阅读。我不认为世界上存在所谓“给孩子的坏书”。
时不时地，一些成年人会流行于指出儿童书籍的一个子集，也许是一个类型，或者一个作者，并宣布它们是坏书，孩子们应该被阻止阅读的书……这都是胡说八道。这是势利眼和愚蠢。对于孩子们喜欢并想读并且寻找的作者来说，没有坏作者，因为每个孩子都是不同的。他们可以找到他们需要的故事情节，并将自己带入故事中。一个陈词滥调、磨损的想法对他们来说不是陈词滥调和磨损的。这是孩子第一次遇到它。不要因为你觉得他们读错了东西而阻止孩子们阅读。你不喜欢的虚构作品是通往你可能更喜欢的其他书籍的途径。而且，不是每个人都有和你一样的品味。
善意的成年人很容易摧毁孩子对阅读的热爱：阻止他们阅读他们喜欢的东西，或者给他们你喜欢的但乏味的书，这是21世纪维多利亚时代“有益”文学的同等物。你最终会得到一个认为阅读不酷，更糟糕的是，令人不快的世代。
- 虚构文学做的第二件事是建立同理心。当你观看电视或电影时，你是在看发生在别人身上的事。散文虚构文学是你用26个字母和一些标点符号构建出来的东西，你，且只有你，利用你的想象力创造了一个世界，让它充满生机，并通过他人的眼睛观察。你得以感受到事物，访问那些你否则永远不会知晓的地方和世界。你了解到外面的每个人也是一个“我”。你变成了别人，而当你回到自己的世界时，你会发生细微的改变。
同理心是一种将人们凝聚成群体的工具，它让我们能够作为不仅是自我中心主义的个体而运作。
你在阅读时还会发现一些对于在这个世界上生存至关重要的东西。那就是：
世界不一定非要是这个样子。事情可以变得不同。
- 虚构文学能向你展示一个不同的世界。它可以带你去你从未去过的地方。一旦你访问过其他世界，就像那些吃了仙果的人一样，你永远无法完全满足于你长大的那个世界。不满是一件好事：不满的人可以改造和改善他们的世界，让世界变得更好，变得不同。
- 但图书馆关乎自由。阅读的自由，思想的自由，交流的自由。它们关乎教育（这并非在离开学校或大学的那一天就结束的过程），关乎娱乐，关乎创造安全的空间，以及获取信息。我担心在21世纪的人们误解了图书馆是什么以及它们的目的。如果你将图书馆视为一排排书架，那么在大多数（但并非全部）书籍都以数字形式存在的世界里，它可能会显得过时或陈旧。但这完全是错失了重点。
- 图书馆确实是通往未来的大门。因此很不幸，在世界各地，我们观察到地方当局正抓住机会关闭图书馆，将其作为省钱的简便方法，却没意识到他们是在窃取未来来支付今天。他们正在关闭本应敞开的大门。
- 书籍是我们与死者交流的方式。是我们从那些已不在人世的前辈身上吸取教训的方式，人类依此自我构建、进步，使知识成为递增的东西，而不是必须一遍又一遍重新学习的东西。有些故事比大多数国家还要古老，有些故事的寿命远远超过了最初讲述它们的文化和建筑。我认为我们对未来负有责任。对孩子、对这些孩子将变成的成年人、对他们将发现自己居住的世界负有责任和义务。我们所有人——作为读者、作为作家、作为公民——都有义务。
- 我们有义务朗读给我们的孩子听。读他们喜欢的东西。给他们读我们已经听厌了的故事。要模仿不同的声音，让它变得有趣，不要仅仅因为他们学会了自己阅读就停止读给他们听。
- 我们作家——尤其是为儿童写作的作家，但其实是所有作家——对我们的读者都有一份义务：那就是写出真实之事的义务，尤其当我们创造那些并不存在的人、发生在从未有过的地方的故事时——去理解真相不在于发生了什么，而在于它告诉了我们关于自己是谁的信息。毕竟，虚构文学是讲述真相的谎言。
- 我们所有人——大人和小孩，作家和读者——都有义务做白日梦。我们有义务去想象。假装没有人能改变任何事情是很容易的，假装我们处于一个社会巨大而个人微不足道的世界：墙上的一颗原子，稻田里的一粒米。但事实是，个人一次又一次地改变着他们的世界，个人创造了未来，而他们是通过想象事情可以变得不同来实现的。
- 我们有义务让事物变得美丽。不要让世界变得比我们发现它时更丑陋，不要抽干海洋，不要把我们的问题留给下一代。我们有义务清理自己的烂摊子，不要把一个因为我们的目光短浅而搞得一团糟、被剥夺、被残害的世界留给我们的孩子。
凯特·布什的故事 (2014)
[]- 盖曼在 BBC 纪录片 《凯特·布什的故事》(2014) 中的语录
- 我喜欢凯特·布什的一点是，她拥有一种绝对的能力，能把那些你永远不会想到会出现在摇滚专辑里的东西拿来，把它们放进去，并让它们奏效。詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》——所有英语或英爱文学中最伟大的段落之一，是莫莉·布鲁姆那华丽的独白，以一系列“是”结尾。那是关于拥抱感官的世界，拥抱你自己，拥抱性，拥抱爱，拥抱未来，拥抱一切可能性，而对我来说，这可以一直追溯到《呼啸山庄》——这是一个不害怕书籍的人。这是一个不害怕阅读的人，一个不害怕作家的人，一个不害怕翻译、不害怕成为中介、不害怕成为书本世界与摇滚世界之间的一扇门的人。
- 凯特·布什录制了一张唱片，然后你就听不到她的消息了。你听着她创作出的东西，直到某天你感到惊喜，她又拿出了别的作品，而她一直在安静地为之努力，无论她想为此努力多久。我喜欢这一点。我喜欢那种在需要开口之前保持沉默的意愿——这是她反复在做的事。
《好兆头：尼尔·盖曼和特里·普拉切特是如何写出一本书的》(2014)
[]- 《BBC 新闻杂志》中的“好兆头：尼尔·盖曼和特里·普拉切特是如何写出一本书的”(2014年12月21日)，由盖曼叙述他与普拉切特相识并合作的经过。
- 对于门外汉来说，《好兆头》是一个关于世界将在下周六终结的故事。就在下午茶之后。而在我们与不可避免的末日审判之间，唯一的阻碍是一个恶魔克劳利和一个天使（兼珍稀书籍商）亚茨拉斐尔，他们正相当不自在地合作，更不用说还有一个女巫、一支非常袖珍的猎巫军队、敌基督（他11岁，人很棒）以及他的狗。
- 特里·普拉切特和我于1985年2月在一家中餐馆相遇。当时我是一个年轻记者。他曾是记者和电力局公关，还是一位刚刚出版了第二本《碟形世界》小说的作家。我是第一个采访他的记者。
我记得我们经常逗得对方大笑。我们嘲笑同样的事情。我们成为了朋友。这很容易。
- 我写了《敌基督威廉》的前5000字。里面有个叫克劳利的恶魔。他开着一辆雪铁龙 2CV，而且很无能。像哈斯塔和利古尔这样的正统恶魔都很厌恶他。里面还有一个调包婴儿。我把它寄给几个朋友寻求反馈。后来我的绘本小说《睡魔》诞生了，大约一年后电话响了。
“我是特里，”特里说。“‘嘿。你寄给我的那玩意儿。你在用它做什么吗？”
“没怎么动。”
“好吧，我想我知道接下来会发生什么。你想把它卖给我吗？还是我们一起写？”
“一起写，”我说，因为我不傻，而且那是我这辈子最接近米开朗基罗打电话问我要不要跟他一起画天花板的机会了。
- 我们在九周内写完了初稿。那是九周辉煌漫长的电话通话，我们会向对方朗读自己写的内容，并试图逗笑对方。我们会兴致勃勃地构思情节，然后急匆匆挂断电话，决心在对方之前写到下一个精彩部分。我们会修改对方的文字，给对方的页面加注脚，有时甚至会给对方的注脚加注脚。
- 祝世界末日愉快。
《触发警报》 (2015)
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- 所有页码均出自 William Morrow 2021年1月第3次印刷的大众市场平装本
- 原始出版细节见尼尔·盖曼书目
- 斜体与省略号与原书一致。粗体为强调而加。
- 有些事物会让我们不快。但那并不是我们这里要谈论的东西。我想到的是那些像活门一样从我们脚下落下的图像、文字或思想，将我们从安全、理智的世界抛向一个更加黑暗、不那么受欢迎的地方。我们的心在胸腔里像敲鼓一样漏掉了一拍，我们挣扎着呼吸。血液从我们的脸上和手指上退去，让我们变得苍白、气喘吁吁、惊魂未定。
在那些扳机被扣动的瞬间，我们了解到了关于自己的这件事：过去并未死去。有些东西正耐心地在我们生活的黑暗走廊里等待着我们。我们以为自己已经前行，把它们抛诸脑后，任其干枯、萎缩并随风飘散；但我们错了。它们一直在黑暗中等待，锻炼身体，练习最恶毒的打击，练习朝腹部打出那些尖锐、沉重、冷酷的拳头，消磨时光，直到我们再次路过。
我们橱柜里和头脑里的怪物总是存在于黑暗中，就像地板下和墙纸后的霉菌，而且有如此多的黑暗，取之不尽的黑暗。宇宙中充满了夜晚。
我们需要被警告什么？我们每个人都有自己的小小触发点。- 引言，第1节，小小触发点 (pp. xi-xii)
- 我们是成熟的，我们决定自己读什么或不读什么。
- 引言，第1节，小小触发点 (p. xii)
- 我认为，我们作为成年人阅读的内容，不应包含任何警告或提醒，也许除了这一句：风险自负。
- 引言，第1部分，微小的触发点 (pp. xii-xiii)
- 我们在脑海中构建故事。我们赋予文字力量，我们透过他人的双眼观察，我们看到并体验他人所见。我自问：虚构作品是安全之所吗？ 然后我问自己：它们应当是安全之所吗？
- 引言，第1部分，微小的触发点 (p. xiii)
- 我从小就热爱并尊重短篇小说。 在我看来，它们是人类所能创造出的最纯粹、最完美的东西：在其中的佳作里，没有一个字是多余的。
- 引言，第3部分，抽签的运气 (p. xv)
- 他向世人展示了写作是一门手艺，而非某种魔法。
- 《故事日历》引言 (p. xxiv)
- 他和蔼、温柔，带着那种中西部式的友善，那是一种积极的特质，而非性格的缺失。
- 《遗忘雷·布拉德伯里的人》引言 (p. xxx)
- 作家住在别人建造的房子里。
- 《无知者的祈祷》引言 (p. xxxii)
- 生活模仿艺术，但模仿得很笨拙，总是在它认为艺术没在看的时候，偷偷模仿其动作。
- 《女性化的结局》引言 (p. xxxvi)
- 我不怕坏人，不怕邪恶的作恶者，也不怕怪物和黑夜中的生物。
真正让我害怕的是那些确信自己绝对正确的人。是那些自认为懂得如何为人处世，并知道邻里该做些什么才能站在正义一边的人。- 《遵守礼节》引言 (pp. xxxvi-xxxvii)
- 她说只要我们有硬币放在她手心里，她就能通过掌纹看透我们的命运。我给了那个老太婆一枚剪过的低地格罗特硬币，她便审视起我右手的掌纹。
她说：“我看到你的过去有死亡，未来也有死亡。”
“死亡潜伏在每个人的未来里，”我说。- 《真相是黑山里的一座洞窟……》 (p. 45)
- 我想了想。“有时我觉得真相是一个地方。在我的脑海里，它就像一座城市；可以有一百条路、一千条小径，最终都会把你带到同一个地方。你从哪里来并不重要。只要你走向真相，无论走哪条路，你终会抵达。”
卡伦·麦金尼斯低头看着我，沉默不语。然后说道：“你错了。真相是黑山里的一座洞窟。去那里的路只有一条，且仅此一条，那条路险象环生。如果你选错了路，你就会孤独地死在山坡上。”- 《真相是黑山里的一座洞窟……》 (p. 50)
- 我现在已经老了，或者至少，我不再年轻，我所看到的一切都提醒我曾经看到过的其他事物，以至于我再也看不到任何第一次看到的东西。一个美丽的女孩，头发火红，只会让我想起其他一百个这样的女孩，以及她们的母亲，以及她们成长时的样子，以及她们去世时的样子。这就是衰老的诅咒，所有事物都是其他事物的反映。
- 《真相是黑山里的一座洞窟……》 (pp. 52-53)
- 在我的家族中，“冒险”一词倾向于指代“我们幸存下来的任何小灾难”，甚至是“任何打破常规的琐事”。但我母亲除外，她至今仍用这个词来形容“她那天早上的所作所为”。对她来说，走进超市停车场错误的区域，在找车时与某人攀谈起来，最后发现自己在20世纪70年代认识对方的姐姐，这就算是一场彻头彻尾的冒险。
- 《冒险故事》 (p. 78)
- 五月，我收到一张匿名的母亲节卡片。这让我很困惑。如果我生过孩子，我肯定会注意到，不是吗？
- 《故事日历》 (p. 105)
- 我记得伊卡洛斯。他飞得离太阳太近了。但在故事里，那是值得的。尝试过总是值得的，哪怕失败，哪怕像流星一样永远坠落。在黑暗中燃烧过、激励过他人、真切地生活过，总好过枯坐在黑暗中，咒骂那些借走却不归还你蜡烛的人。
- 《遗忘雷·布拉德伯里的人》 (p. 151)
- 莫里森想，耶路撒冷就像一潭深水，时间在那里沉淀得过于浓稠。
- 《耶路撒冷》 (p. 156)
- “来耶路撒冷吧，然后变疯，”莫里森说，“这广告语可不怎么样。”
- 《耶路撒冷》 (p. 158)
- “我想你一定期待着他们能解决这一切，”他说，“呃。巴勒斯坦局势。政治问题。”
她耸了耸肩。“这对耶路撒冷来说无关紧要，”她说。“人们来了。人们信奉。然后他们互相残杀，以此证明上帝爱他们。”
“那么，”他说，“你会如何解决它？”
她露出了最灿烂的笑容。“有时，”她说，“我觉得最好把它炸了。炸回成一片放射性荒漠。那样谁还会想要它？但转念一想，他们还是会来这里，收集那些可能含有岩石圆顶屋、圣殿或基督背负十字架途中倚靠过的墙壁原子的放射性尘埃。如果那片荒漠是耶路撒冷，即便它有毒，人们也会为了谁拥有它而争斗。”- 《耶路撒冷》 (pp. 160-161)
- “看到了吗？”男孩说。又露出了那种早熟的得意劲；但当小孩子觉得自己知道一些你不知道的事情时，有时确实会让人难以忍受。这对他们可能也有好处。
- 《咔哒咔哒响的行囊》 (p. 168)
- 生命就是生命，它比另一种选择要好得无限，或者说我们是这样假设的，因为还没有人回来反驳过这一点。这就是我的座右铭。
- 《无知者的祈祷》 (pp. 176-177)
- 不过，为未洒出的牛奶哭泣也没用，不打破几个鸡蛋就没法做蛋卷（注：反用谚语）。
- 《像亚历山大一样哭泣》 (pp. 187-188)
- “你一直都是这样吗？”
“像什么？”
“一个带着时光机的疯子。”
“噢，不。花了好长一段时间我才弄到时光机。”- 《零时刻》 (p. 205)
- 学习如何变得坚强，如何去感受自己的情感而非他人的情感，这一直很难；但一旦你学会了其中的窍门，你就不会忘记。
- 《睡美人与纺锤》 (p. 278)
- 没有地狱来惩治罪人。
没有天堂给受祝福者。上帝并非你想象的那样。- 《在奥兰的宗教中》 (p. 287)
- 但影子（Shadow）把事情藏在心里。这是他喜欢英国人的地方之一：即使他们想知道内心发生了什么，他们也不会问。内心的世界依然是内心的世界。
- 《黑狗》 (p. 293)
- 地方闲话的传播速度比光速还快。
- 《黑狗》 (p. 308)
- “你画得很好。你是专业艺术家吗？”
“我只是略懂皮毛，”她说。
影子和英国人打交道的时间足够长，知道这句话的意思要么是她真的略懂，要么是她的作品经常在国家美术馆或泰特现代美术馆展出。- 《黑狗》 (p. 310)
- “古老的宗教。”
“德鲁伊教？”影子问。他不确定英格兰还有什么其他的古老宗教。
“可能是。绝对有可能。但我认为它早于德鲁伊。它没有太正式的名称。它只是这一带的人在他们其他任何信仰之下所实践的东西。德鲁伊、北欧神话、天主教、新教，都无所谓。那些只是人们口头信奉的。古老的宗教才是让庄稼生长、让你的命根子坚挺、并确保没人会在自然风景优美区修一条该死的高速公路的原因。门户屹立，山丘屹立，这个地方也屹立。它已经存在了远超两千年。你不会去戏弄如此强大的力量。- 《黑狗》 (pp. 321-322)
- “有些人认为这是崇拜魔鬼，”奥利弗说。“我觉得他们错了。不过话说回来，一个人的神就是另一个人的魔鬼。不是吗？”
- 《黑狗》 (p. 323)
北欧神话 (2017)
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- 所有页码均出自 W. W. Norton & Company 出版的一版精装本
- 书中的章节没有编号。此处编号是为了方便参考
- 他一言不发：沉默的人很少犯错。
- 第4章，“密米尔之首与奥丁之眼” (p. 45)
- 我心境严峻，精神愤懑，我一点也不想对任何人友好。
- 第13章，“希米尔与索尔的捕鱼远征” (p. 216)
- 即便是神灵也无法改变命运。
- 第14章，“巴德尔之死” (p. 234)
- 在名为维格利德的战场上，众神将在与霜巨人的战斗中陨落，而霜巨人也将在与众神的战斗中倒下。来自海拉之境的亡灵军队将在最终的死亡中铺满大地，高贵的英灵战士将随他们一同躺在冰冷的土地上，所有人都在无生气的迷雾天空下最后一次死去，永不再起，永不再醒来战斗。
- 第16章，“诸神黄昏：众神的最终命运” (p. 276)
- 这不是终结。没有终结。这只是旧时代的终结，洛基，以及新时代的开始。死亡之后总会有重生。你失败了。
- 第16章，“诸神黄昏：众神的最终命运” (p. 278)
- 生者与死者的军队，神灵的梦想与勇士的无畏，将荡然无存，唯余灰烬。
不久之后，汹涌的海洋将吞没灰烬，冲刷所有的土地，一切生灵都将在无日的天空下被遗忘。
这就是世界终结的方式，在灰烬与洪水中，在黑暗与冰雪中。这就是众神的最终命运。- 第16章，“诸神黄昏：众神的最终命运” (p. 279)
关于盖曼的评价
[]- 按时间顺序排列。
- 我真的、非常、非常喜欢尼尔，我一点也不想嫁给凯文·史密斯，一点也不。伙计，你还记得特洛伊战争吗？我只是说。你能想象尼尔·盖曼的军队和凯文·史密斯的军队之间的世界大战会是什么样子吗？他们的粉丝可是认真的。我预感会有很多非常高大上的、围绕厕所展开的互骂，让许多人感到困惑。可能还有泡沫剑挥向冰球棍。事实上，那是胡扯。不可能有人会离开他们的 Twitter 信息流足够长的时间去拔出泡沫剑或冰球棍。也许这将是世界上第一场全面的数字战争，人们会直接前往《第二人生》里决一死战。我希望尼尔的军队获胜。
- 阿曼达·帕尔默，在凯文·史密斯于她和盖曼宣布订婚后发起的一场幽默的 Twitter 追求中，引自 Scott Thill 在《连线》（WIRED）杂志发表的 "Amanda Palmer Freaks Out With Evelyn Evelyn" (2010年3月29日)
- 朱莉娅·霍布斯鲍姆 OBE，在1986年是一名22岁的图书公关人员，当时她与盖曼（25岁）在伦敦查克农场（Chalk Farm）的一居室公寓里。霍布斯鲍姆说：“我完全不记得他是怎么回到那里的。我完全可以肯定的是，浪漫之事并不在考虑之列，对我来说不是。我也不认为对他来说在考虑之列。”
霍布斯鲍姆称，盖曼发起了“一次咄咄逼人的、令人厌恶的示好”，“突然”跳向她，将舌头强行伸进她嘴里，并将她推到沙发上，随后她挣脱了。霍布斯鲍姆表示之后切断了与盖曼的联系。她说，她现在希望自己当时就揭发盖曼，因为这件事至今仍困扰着她，她担心自己纵容了他涉嫌的不当行为继续发生。- 雷切尔·约翰逊和保罗·卡鲁阿纳·加利齐亚，“独家：又有两名女性指控尼尔·盖曼性侵犯和虐待”，Tortoise (2024年8月1日)
- Tortoise 于2024年7月发表了一项早期调查，关于盖曼针对女性的涉嫌行为。盖曼已否认这些指控的真实性。
- 我脑子里全是你，以及你将对我做的事。我好饿。你把我变成了一个多么可怕的生物。
- 斯嘉丽·帕夫洛维奇，尼尔·盖曼的保姆，在发送给盖曼的一条短信中写道，引自 Jon Blistein 在《滚石》（Rolling Stone）发表的 "More Women Accuse Author Neil Gaiman of Sexual Assault" (2025年1月13日)
- 歌手托里·阿莫斯经常在她的歌词中提到盖曼；她是他的粉丝，他们在她本人成名并获得赞誉之前就成为了朋友。作为回报，盖曼在他的书中以她为原型创作了角色，并称她为谵妄（Delirium）部分台词的来源。
- 如果你需要我，我和尼尔将和睡魔之王在一起。顺便说一下，尼尔向大家问好……
- 收录于 《小地震》 (1991) 中的 "Tear in Your Hand"；1994年，盖曼为一本音乐会节目单撰写了前言，该手册在阿莫斯巡演期间出售。他以前言的第一句话开头：“顺便说一下，你好。”
- 但如果尼尔把我变成一棵树，你还能找到我吗？
- "Horses"
- 看来我一直把这个故事讲歪了，所以，当需要尼尔的时候他在哪？
- "Space Dog"
- 帮我接通尼尔。不，我不能等。让他读读《雪、玻璃、苹果》，在那里一切都不像表面看上去那样。
- "Carbon"
- 天鹅绒蚕在哪里？（注：Velvets）
- "Hotel" 参考了《乌有乡》(Neverwhere) 中的生命能量吸血鬼
外部链接
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- 尼尔·盖曼的个人网站
- 尼尔·盖曼的 Twitter 动态
- 与戴夫·麦基恩合作的儿童读物官方网站 (英国出版商)
- 与戴夫·麦基恩合作的儿童读物官方网站 (美国出版商)